故事得從這裡說起...1955年25歲的母親與父親攝於"山地門"。
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資深作家 王黛影 (1930-)
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母親於2004年9月出版長篇小說《府城物語

封面畫作出自知名畫家 梁慶富

穿過時光隧道─讀《府城物語             葉石濤

    在少年時代念過-本小說叫作《女人的-生》(Une Vie),這是法國自然主義的作家莫泊桑(Maupassant)所寫的。他以簡潔明晰的語言刻劃-個地方貴族的純潔少女嫁人以後的不幸遭遇•莫泊桑是不相信上帝的作家,所以他的這本小說有濃厚的宿命感。

    我念了王黛影女士的大著《府城物語》想起了莫泊桑的這一本小說。如果說莫泊桑所描寫的是1880年代尚有封建餘息社會的法國女人被壓抑的生涯,那麼《府城物語》正是台灣女人在日本殖民地時代和戰後時代奮鬥力求上進的故事。《府城物語》的女主角慧如可以說是跨越兩個時代,拚命求生存的府
城中產階級台灣女子的象徵。台灣女性很不幸唯有中產階級出身的人才能受教育,有不錯的文化素養以及擁有對音樂、文學的欣賞能力。

    這篇小說大約從1937年七七事變後日本殖民者加強皇民教育時代寫起,一直寫到戰後七○年代族群開始融合的時代,歷經太平洋戰爭到日本敗戰,戰後的二二八事變到白色恐怖。不過小說最能反映時代動向和社會變遷,令人印象深刻的是太平洋戰爭到戰後二二八事變後的這-段。這個時代的轉移也是台灣歷史上未曾有過的最富悲劇性的時代。王黛影以精確的寫實主義技巧,描寫台灣和日本兩地的人民在苛酷的戰爭下掙扎著生存的狀態。作者以卓越的記憶力和敏銳觀察仔細記錄了這時代兩國人民不同的生活狀況。我從來沒有看過像《府城物語》中如此鮮活的時代感覺。在她的小說裡描寫的是台灣人和日本人的互動情形。這兩個民族之間有超越民族的情愛和友誼。戰後台灣人和外省人從仇恨到互相容忍邁向認同台灣的過程,也是真實的歷程。此外小說裡呈現了王黛影異於常人,任何作家都寫不來的描寫技巧。她栩栩如生地刻劃不同時代、不同社會的人群面貌;他們的語言、衣飾的變化,飲食食物的改變,居住環境的不同面貌,交通、都市景觀的變貌,人們認知和思想的變異,都是以女性特有的細膩觀察刻劃殆盡。但是最重要的成就在於王黛影堅定地以台灣女性和台灣島主體的態度來掌握了戰前、戰後的時代動向。

    這應該是台灣女作家從來沒寫過的領域,唯有活過這不同的兩個時代的作家才能建造的小說世界。堪稱是台灣文學史上從來沒有出現過的嶄新小說世界。

    我是父祖八代都居住在府城的人。我又生於一九二五年,快要八十歲了,所以碰見王黛影的小說,穿過時光隧道,憶起了許多往年的生活細節。產生了悲喜交迫的情操。這也是讀這本小說意外的收獲吧?

長篇小說《不歸鳥》(1965,大業)
長篇小說《砂堡春夢》(1992,采風; 1995,北京京華
長篇小說《府城物語(2004,柏室科藝)
王書川、王黛影短篇小說集《蝴蝶雙飛》 (2005,柏室科藝)
   

作家、讀友的話

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楊照凝視那段戰爭後期的記憶靈光─讀王黛影的《府城物語》
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南方副刊網路連載府城物語

短篇小說《後塵 》(1966) 韓國女苑社出版韓譯本
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